新詩發展簡史 資料來源：網路 原始資料來源：東華大學中文系須文蔚教學講義

新　詩　發　展　簡　史
分期	主要詩派		簡　　介	代表 詩家	代表作
大 陸 前 期	五四嘗試期		＊胡適首先嘗試以白話文寫詩， 配合其白話文運動 ＊突破舊詩藩籬，部份仍不脫舊詩詞痕跡 ＊口語化，淺白	胡適	老鴉
				劉半農	教我如何不想她
				康白情	窗外
				劉大白	秋晚的江上
	新月派 格律派		＊由新月詩人倡導（多為留英者） ＊採英詩格律，形式整齊、音節鏘鏗，變淺近活潑的自由詩風為含蓄深刻。	徐志摩	再別康橋
				朱湘	葬我
				聞一多	死水
	現 代 主 義	象徵詩派	＊由李金髮將法國象徵主義的風格技巧輸入（多為留法者） ＊特色：朦朧恍惚驟難了解、表現神經藝術的本色、感傷與頹廢色彩濃烈、異國情調	李金髮	棄婦
				戴望舒	雨巷
				王獨清	我從Café中出來
		其他現代派	＊學習西方現代派的精神及創作技巧， 或理性（如馮至之《十四行集》）， 或浪漫（冰心之浪漫派）	馮至	蛇
				穆旦	風暴
				謝婉瑩 （冰心）	紙船－寄母親
	寫實主義		＊以抗戰為背景，描寫戰亂的時代、人民的苦痛 ＊揚棄頹廢、蒼白、憂鬱、悲觀，寫出救國救民、全面抗日的心聲	艾菁	蘆笛
				臧克家	烙印
				田間	給戰鬥者
台灣 日據	以日文、 中文寫作		＊強烈地表露鄉土意識與民族認同， 具反日意識	張我軍	春意
				賴和	南國輓歌
				王白淵	未完的畫像
台灣 戰後 ︵ 五0 六0 年代 ︶ 臺灣 七0 年代	現代詩社		＊繼承象徵派和現代派的血緣 ＊以紀弦為首，以「領導新詩的再革命，推行新詩現代化」為職志。 ＊主張新詩乃「橫的移植」（向西洋學習） ＊創作強調知性	紀弦	雕刻家
				方思	港
				葉珊 （楊牧）	水之湄
				鄭愁予	錯誤
	藍星詩社		＊繼承格律派優美的抒情詩風 ＊由覃子豪、鍾鼎文、余光中發起 ＊反對現代詩社「橫的移植」的主張，強調新詩乃「縱的繼承」（延續傳統） ＊創作傾向抒情	覃子豪	金色面具
				周夢蝶	還魂草
				余光中	等你，在雨中
	創世紀詩社／超現實		＊由張默、洛夫、瘂弦發起 ＊早期富較強的政治色彩及中國風 ＊後期強調詩的超現實性（以過去、未來、想像、幽冥之人事物為題材）、獨創性與純粹性，向西化道路上邁進	洛夫	因為風的緣故
				商禽	長頸鹿
				張默	蜂
				蘇紹連	七尺布
				瘂弦	如歌的行板
	笠詩社 （鄉土詩、寫實詩）		＊熱愛本土，強烈擁抱台灣意識，具有草根性與在野性。 ＊以寫實主義的手法，反應生存環境的現實，表現出人道的精神，祈求民族與人權平等對待的理念。　 ＊具有質樸清新的風格，部份成員嘗試以母語作為創作的工具，閩語居多，客語其次。	林亨泰	風景
				詹冰	水牛圖
				鄭炯明	蕃薯
				李魁賢	碑
	早期都巿詩			羅門	車入自然
	早期女性詩		＊繼承婉約的傳統，清麗柔美	蓉子	傘
				敻虹	水紋
				席慕蓉	一棵開花的樹
				馮青	水薑花
臺灣 八0 年代－ 多元， 青年詩人、 詩社詩刊如雲湧	城鄉意識		１鄉土詩	吳晟	泥土
				蕭蕭	風箏隨風飛
				向陽	阿爹的飯包
			２都市詩	渡也	旅客留言
				陳義芝	蒹葭
				楊澤	煙
	政治詩、 族群詩		＊隨黨外運動而蓬勃發展，介入政治議題、突破禁忌題材 ＊原住民自覺，控訴不公義的政制壓迫，傳達原住民的迷惘與傷痛	陳黎	戰爭交響曲
				瓦歷斯． 尤幹	下午茶
				莫那能	恢復我們的姓名
	後現代主義		＊追求解放個別主體及藝術形式 ＊反鄉土詩的寫實風格，取向國際、宏觀、都市、未來、多語混雜、多元議題 ＊語言與形式實驗：拼貼、語法斷裂、意義曖昧、文體混合、文字遊嬉	陳克華	我在生命轉彎的地方
				向陽	立場
				蘇紹連	冷熱飲販賣機
				另有須文蔚、路寒袖、林燿德、鴻鴻、唐捐……等
	後現代 女性主義		＊突破婉約的限制	羅任玲	盲腸
				顏艾玲	愛情的飲料
				夏宇	愛情
大陸 後期	朦朧詩派		＊詩家多出生於解放之後，在文革中歷經狂熱與幻滅，反叛傳統、肯定個人尊嚴 ＊象徵、跳躍性情緒節奏、多層次的空間結構、自由化、韻律節奏標點的新處理	北島	收穫
臺灣 九0 年代　 至今	多元面相		後現代主義詩、寫實詩、超現實詩、象徵詩、生態詩、政治詩、臺語詩、客語詩、原住民詩、錄影詩、都市詩、新文言詩、返鄉詩、視覺詩、科幻詩、圖象詩、漫畫詩、山水詩、抒情詩、禪詩、網路詩……等百花齊放。